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  • 《未知嫌疑人》高口碑反转再反转悬疑电影 9月十日国内公映

    发布时间: 2021-07-04 22:28首页:爱趣电影网 > 资讯 > 电影 > 阅读()


    在这个大片过剩的年代,有的观众想要的可能不是视觉震惊,而是精神震惊。对于大多数人来讲,层层叠叠的悬念,其实比枪战和追车愈加扣人心弦。


    其实,这也恰恰是很多欧洲、拉美商业电影与好莱坞抗衡的方案。近年来,很多来自电影小国的小本钱作品,掀起了一阵悬疑片热潮。像《看不见的客人》、《黑暗面》等作品,到今天仍为影迷们所津津乐道。


    将在9月十日上映的哥伦比亚影片《未知嫌疑人》,无疑是这类的最新成就。一连串染血的谜案、爸爸妈妈双亡的神秘女宝宝,在刚开始便将观众引入了悬念的迷雾。


    值得一提的是,这部作品不只继承了悬疑的衣钵,还达成了一系列的种类突破。或许这部“反套路”的作品,将会成为9月影院里的黑马。





    影片的主角是一位敏锐多思的报社记者玛利亚·杜兰,她在过生日当夜,目睹了一场让人难以置信的凶案。一群残暴的凶手将一对夫妇击毙,而她在惊人的乱局之中,救下了一个出离镇定的女宝宝。


    这部分凶手到底源于什么地方?为什么这个女宝宝不愿让她报警?恐怖的是,杜兰日渐发现,这场凶案好像与自己有着千丝万缕的联系。在那沾血的魔爪渐次伸向身边友人的时候,杜兰意识到了某个至关要紧的秘密……




    《未知嫌疑人》以最快的方法,将你带到了悬疑片的步伐之中。乍看之下,上述的情节中好像隐藏着很多套路,但这其实恰恰是它非常重要的“反套路”之处。


    在防止剧透的首要条件下,我只能说,《未知嫌疑人》是一部“套娃悬疑片”,容易来讲,就是反转套着反转。这种悬疑片的迷人之处在于,它会拆解层层套路,在最后一秒才对你说结局。


    一方面,这种悬疑片达成了种类上的突破。它与传统的、悬念较单薄的相同种类作品不同,具备层次感更强的悬念。

    在经典的悬疑片里,揭示性的场景是尤为重要的。编排作品里的细则,渐渐导向高潮段落,恰恰是悬疑片创作者的任务。怎么样将伏笔铺得低调但可感,怎么样让高潮看上去惊心动魄,都是很需要推敲的。


    但,在《未知嫌疑人》这种“套娃悬疑片”里,你看到的高潮可能不是真的的高潮。而这种反复的反转,可以让作为整体的多个高潮,呈现出更丰富、更具层次感的成效。




    而对于观众来讲,抓住多线叙事中的每个细则,也是尤为重要的。


    从情感上来讲,玛利亚·杜兰两位同事保持着一段三角关系;从精神状况上来讲,她与我们的心理大夫的关系也意料之外地紧密;从个人背景上来讲,好像有人觉得她知道某个密码,这与她此前的故事息息有关。


    可以说,无论哪一条线,都与故事中的某个“结局”息息有关。简而言之就是——看的时候千万不要眨眼。




    悬疑片是一种相对容易导致审美疲劳的种类,但像《未知嫌疑人》如此的作品,就不会落入任何惯常的窠臼。结构更为紧密的细则,都是为了创造独一无二的悬疑成效。


    但从另一个方面来讲,这类其实也从经典的悬疑片里汲取了想法。为了达成反转,编排“假线索”与“真线索”一样要紧。假线索的目的,就是为了创造观众的认知错位,让他们在真线索揭晓的时候愈加震撼。


    设计假线索的手法,无疑让人联想到悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克的麦格芬。他曾介绍过麦格芬的定义——所谓麦格芬,就是在苏格兰高地上抓狮子用的东西,但其实苏格兰高地并没狮子,所以麦格芬也是没有的。


    麦格芬虽然是子虚乌有些东西,但它发挥了一种结构性有哪些用途——吸引观众、哄骗观众。而在《未知嫌疑人》如此的套娃悬疑片里,这种手法无疑尤为重要。


    其实,在我刚刚提及的情节与人物中,也有“麦格芬”式的存在,至于它到底是什么,还请到影片中去探寻答案了。




    当然,除去种类叙事层面的突破外,《未知嫌疑人》还达成了风格层面的突破。追根究底,电影仍是用视觉方法叙事的艺术。这部影片恰恰用了丰富的视听方法,使观众沉溺于悬疑的世界之中。


    其实,从女主角杜兰刚刚将女宝宝救到家的那场戏中,就可以看到这种影像的丰富性。


    画面中光影的运用,一直将杜兰拘禁在“画框里的画框”中,同时创造了一种视觉与心理层面的双重幽闭,这也恰恰符合着杜兰的心理。在她看来,黑暗中的危险一直追逐着她、限制着她。


    影片中对于镜像的用,也颇有可圈可点之处。无论是雨中的窗玻璃,还是染血的镜子,都为片中角色提供了自我审视与短暂冥想的空间。


    这种镜像的存在,可以瞬间地创造出一种情绪性成效。在如此一部步伐高速运转、无暇酝酿情绪的作品中,这种短暂的精神空间是尤为重要的。除此之外,镜像也可以创造一种空间记忆,即使是不一样的角色,只须面对同一面“镜子”,也会给观众一种似曾相识的感觉。




    其实《未知嫌疑人》的片名就已经指出,个体身份与知情权的混淆,是这部影片里的要紧主题。而光影与镜像的运用,恰恰贴合着影片主题的核心,达成了内容与风格的统一。


    值得一提的是,与国际主义的美国大片不同,这部源于哥伦比亚的影片,拥有一种独特的当地质感。拉美文学与电影对于意识与精神的深刻探索,早已经举世闻名,而如此的特质,也渗透到了《未知嫌疑人》这部影片之中。


    可以说,无论是“套娃悬疑片”的结构,还是扑朔迷离的影像质感,都足以体现《未知嫌疑人》的完成度。它呈现了一个精彩的故事,而这部分结构与视听层面的方法,也恰恰是它精彩是什么原因。


    在影院缺席的这期间里,你大概已经很长时间没体验过大规模的悬疑环境了。而这一次的《未知嫌疑人》,无疑是一次良机。事实上,也只有大银幕的方法,能让大家体认这个光影建构的悬念宇宙。


    在故事开始的时候,杜兰自己也不知晓,自己为什么会成为事件的核心——对于悬疑片的观众来讲,这也是一个最好的地方。大家将会坐在影院的黑暗里,探索那个是杜兰、是真相的秘密。


    影片由十品(北京)影业公司与中影集团引进与发行联合竞价,2020年9月十日国内区域全国公映。


    特别声明:文章内容仅供参考,不造成任何投资建议。投资者据此操作,风险自担。
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